這不是節(jié)目組第一次被質(zhì)疑侵權。在此前播出的節(jié)目中，某歌手當晚奪冠的演出就因侵權而被整段刪掉，歌曲下架處理。相比于以往下架的小眾音樂人作品，這一次節(jié)目組鬧出的動靜更大。節(jié)目組找來多位剛走紅的美聲歌手，似乎是想趁某部奧斯卡獲獎傳記片的上映熱，以經(jīng)典歌曲串燒震撼觀眾。遺憾的是越是膾炙人口的經(jīng)典作品，越是有完善的版權保護。播出第二天，版權持有方就發(fā)布聲明證實了此前網(wǎng)友侵權的猜測。

在版權法律法規(guī)越發(fā)完善的今天，作為一檔現(xiàn)象級節(jié)目竟屢錯屢犯，讓人不解。

曾幾何時，音樂真人秀是綜藝節(jié)目屢試不爽的“法寶”。一些音樂選秀節(jié)目，由于大多數(shù)選手并非攜原創(chuàng)作品而來，成為侵權的重災區(qū)。無可否認的是，一些被翻唱的原創(chuàng)作品借由綜藝節(jié)目平臺有了更高的傳唱度，但遺憾的是，歌曲的走紅更多成就的是節(jié)目組與翻唱者。信息傳播受阻的過去，原創(chuàng)作者甚至很難為自己維權。早年汪峰因《春天里》遭遇侵權站出來發(fā)聲還招致不少人的非議。

隨著近年來全社會版權意識的逐漸增強，用戶付費收看節(jié)目、付費收聽已逐漸成為習慣。許多平臺花費高額版權費用購買這些音樂節(jié)目，不少娛樂經(jīng)紀公司在選秀歌手走紅后，舉辦全國巡演繼續(xù)翻唱、繼續(xù)侵權。從付費節(jié)目和演唱會獲得的收益中，有多少歌曲原作者能分得一杯羹？

與此同時，越來越多的音樂人在遭遇侵權后選擇站出來爭取自己的合法權益。音樂圈把節(jié)目組先侵權被發(fā)現(xiàn)后再與版權方協(xié)商賠償?shù)男袨榉Q作“先上車后補票”。有音樂人曾抱怨，愿意“補票”還算態(tài)度誠懇的，更多的是在拉鋸戰(zhàn)中不了了之，甚至有“要感謝平臺捧紅了你的歌”這樣的傲慢之語。即便能夠獲得賠償，與節(jié)目憑借作品所獲得的影響力與潛在收益相比，實在是杯水車薪。

“維權難”成為原創(chuàng)音樂人之殤。猶記得某位音樂人與娛樂公司曠日持久的版權戰(zhàn)。從搜集證據(jù)到溝通拉鋸，盡管有網(wǎng)絡一邊倒的輿論支持，也獲得法院裁定的賠償，但其過程之艱辛讓不少音樂人望而卻步——維權成本太高。

有人說，音樂綜藝關注度持續(xù)走低，與華語音樂資源被大量節(jié)目暴力開掘甚至面臨“枯竭”不無關系。一而再、再而三的音樂侵權不僅透支的是節(jié)目品牌的美譽度，同樣也將使華語音樂原創(chuàng)力付出代價。

我們希望從業(yè)者盡快補上這堂版權課，不要抱著僥幸心理與傲慢姿態(tài)，在被爆出侵權之后，才著手事后補救甚至索性下架了事。好的音樂節(jié)目和華語音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展唇齒相依。一旦信任被透支，縱使再有天籟之聲，也難深入人心。